Γιατί υπάρχουν τόσο λίγοι αγωγοί γυναικών;

Curious Beginnings | Critical Role | Campaign 2, Episode 1 (Ενδέχεται 2019).

Anonim

Ως εκφραστική καρδιά της ορχήστρας, είναι ο ηθοποιός που κυριολεκτικά παίρνει το κεντρικό στάδιο σε κάθε ορχηστρική παράσταση. Ο αγωγός διαμορφώνει τη μουσική, παίρνοντας σημαντικές μουσικές αποφάσεις σε δυναμική, ρυθμό και ισορροπία. Δεν είναι μόνο μεγάλοι ηγέτες, αλλά οι καλύτεροι αγωγοί είναι επίσης σε θέση να ερμηνεύσουν το ίδιο μουσικό έργο που εκτελείται αμέτρητα φορές πριν με νέους και διαφωτιστικούς τρόπους.

Ο ρόλος του αγωγού είναι αναπόσπαστο μέρος της κλασσικής μουσικής. Ωστόσο, μια έρευνα του 2014 διαπίστωσε ότι σε έναν κατάλογο των 150 κορυφαίων αγωγών στον κόσμο, μόνο πέντε ήταν γυναίκες. Γιατί λοιπόν η γυναικεία παρουσία στο βάθρο του αγωγού εξακολουθεί να είναι σπάνια, ακόμα και στον 21ο αιώνα;


Αυτό που κάνει την απουσία γυναικών αγωγών ακόμα πιο εκπληκτική είναι ότι σε άλλες περιοχές της κλασικής μουσικής η ισορροπία μεταξύ γυναικών και ανδρών είναι αρκετά ίση. Πέρασαν οι μέρες μόνο των αρσενικών ορχήστρες και η περιορισμένη πρόσβαση των γυναικών στις τάξεις σύνθεσης. Σήμερα, οι τυφλές ακροάσεις έχουν γίνει ο κανόνας για τις ορχήστρες, όπου οι υποψήφιοι παίζουν πίσω από τις οθόνες, ώστε οι δικαστές να μην μπορούν να επηρεαστούν από το φύλο, τη φυλή ή την εμφάνισή τους. Εν τω μεταξύ, η επιτυχία των σύγχρονων γυναικών συνθετών - συμπεριλαμβανομένων των ταινιών Unsuk Chin, Sally Beamish και Judith Weir - είναι γρήγορα το βράδυ την ισορροπία των φύλων όταν πρόκειται για νέα μουσική. Οι γυναικείες ερμηνείες στο σόλο στάδιο ακμάζουν: η Jacqueline du Pré, η Janine Jansen και η Martha Argerich είναι μόνο μερικές από τις πολλές γυναίκες που έχουν κάνει επιτυχημένες σόλο καριέρες για τον εαυτό τους.

Επομένως, αυτό που κάνει το γυναικείο επάγγελμα είναι τόσο δύσκολο για τις γυναίκες να ανέβουν στο βάθρο; Το επιχείρημα ότι όχι τόσο πολλές γυναίκες προσπαθούν να γίνουν επικεφαλής αγωγοί είναι περιττό δεδομένου ότι είναι αδύνατο να αποδειχθεί ή να διαψευσθεί. Ωστόσο, οι παρωχημένες προκαταλήψεις κατά των γυναικών που κατέχουν ηγετικό ρόλο στην κλασσική μουσική είναι βέβαιο ότι θα βρεθούν, ειδικά αν τα σχόλια του ρωσικού αγωγού Vasily Petrenko που έγιναν τον Σεπτέμβριο του 2013 είναι κάτι που πρέπει να περάσουμε. Σύμφωνα με τον Petrenko, οι ορχήστρες «αντιδρούν καλύτερα όταν έχουν έναν άνθρωπο μπροστά τους» και «ένα χαριτωμένο κορίτσι σε ένα βάθρο σημαίνει ότι οι μουσικοί σκέφτονται για άλλα πράγματα».

Ο Petrenko υπεράσπισε αργότερα τις παρατηρήσεις του ισχυριζόμενος ότι αναφέρεται στην κατάσταση των γυναικών αγωγών στη Ρωσία και δεν αντικατόπτριζαν την πραγματική του άποψη. Ακόμα κι αν ο Petrenko δεν είναι μισογυνιστικός, όπως υποδηλώνουν τα σχόλιά του, έχει υπογραμμίσει την υποκρισία ότι οι γυναίκες θέλουν να ακολουθήσουν μια καριέρα: η ιδέα ότι οι ορχηστρικοί παίκτες ανταποκρίνονται καλύτερα στους άνδρες αγωγούς - είτε συνειδητά είτε όχι.

Αλλά θα πρέπει πραγματικά να περιμένουμε από τους παίκτες να ανταποκριθούν με τον ίδιο τρόπο στις γυναίκες αγωγοί, όπως και στους άνδρες; Ο αγωγός Marin Alsop δεν πείθει από αυτήν την ιδέα. Σε μια πρόσφατη συνέντευξη με τον Ανεξάρτητο, υπογράμμισε τις διαφορές μεταξύ των ανδρών και των γυναικών αγωγών, περιγράφοντας πώς «εάν μια γυναίκα κάνει μια χειρονομία, ερμηνεύεται εντελώς διαφορετικά από τον άνθρωπο που κάνει την ίδια χειρονομία». Ως μία από τις λίγες επιτυχημένες γυναίκες αγωγοί που εργάζονται σήμερα, η Alsop είναι σίγουρα εξοικειωμένη με το πώς οι παίκτες ανταποκρίνονται στους αγωγούς της γυναίκας. Αυτή τη στιγμή κατέχει τη θέση της Διευθύντριας Μουσικής τόσο στη Συμφωνική Ορχήστρα της Βαλτιμόρης όσο και στη Συμφωνική Ορχήστρα του Σάο Πάολο και το 2013 έγινε η πρώτη γυναίκα που πραγματοποίησε την τελευταία νύχτα των Proms στην ιστορία της πάνω από 100 χρόνια.

Ωστόσο, η αναγνώριση από την Alsop της διαφοράς μεταξύ αγωγών ανδρών και γυναικών δεν είναι καθόλου παραδοχή ανδρικής ανωτερότητας. Η Alsop είναι σταθερός υποστηρικτής της προαγωγής των σταδιοδρομιών γυναικών αγωγών. Το 2015, δημιούργησε την Taki Concordia Conducting Fellowship για να ενθαρρύνει τους ταλαντούχους νέους αγωγούς. Η υποτροφία διαρκεί δύο χρόνια και δίνει στους αποδέκτες της την ευκαιρία για έντονη μελέτη με την Alsop, καθώς και για έξι εβδομάδες διεξαγωγής με διαφορετικές ορχήστρες.

Με την Alsop να οδηγεί το δρόμο, οι παλιομοδίτικες στάσεις απέναντι στις γυναίκες αγωγοί μπορεί να αλλάζουν αργά. Στις 4 Φεβρουαρίου 2016, η Συμφωνική Ορχήστρα του Birmingham (CBSO) ανακοίνωσε ότι ο νέος της μουσικός διευθυντής θα είναι ο Λιθουανός Mirga Gražinytė-Tyla. Την νεαρή ηλικία των 29 ετών, η Gražinytė-Tyla θα γίνει ο μοναδικός μουσικός διευθυντής μιας επαγγελματικής ορχήστρας στο Ηνωμένο Βασίλειο. Σημαντικότερο όμως είναι το γεγονός ότι η Gražinytė-Tyla, ακολουθώντας τα βασιλιά της στο CBSO, θα ακολουθήσει τα βήματα των χειριστών αυτών όπως ο Sir Simon Rattle και ο Andris Nelsons. Αν η Gražinytė-Tyla έπρεπε να φτάσει στα ίδια ύψη με τους προγόνους της, τότε η μεγαλύτερη γυναικεία παρουσία στο βάθρο του αγωγού μπορεί να μην είναι τόσο μακρινό όνειρο.